Peki, biraz da senkron kamera çekimlerinden bahsedelim.

Aslında tasarladığıımz şey Matrix filminde kullanılanlara benzer senkron bir kamera sistemi meydana getirmekti. Bu teknikte değişik açılardan binlerce görüntü çekiyor daha sonra bunları birleştiriyorsunuz. Kameraları yerleştirmek için büyük bir kare platform oluşturduk. Buraya da hepsi değişik bir açılardan bakan 5 tane ortogonal kamera yerleştirildi. Ekibimizden Paul Johnson tüm kameraların objektiflerinin senkronik bir şekilde açılıp kapanmasını sağlayan bir sistem geliştirdi.

Bu teknikte, objektifin ne zaman kapanıp açılacağı gerçekten en önemli nokta. İlk kameralar çiftler halinde yerleştirildi. Birinci kamera açılıp 1/250 saniyelik bir kare çekti, hemen ardından ikinci kamera uzunluğu tam bir saniye süren bir kare çekti. Bu bir saniyelik kare bittiği anda birinci kamera tekrar 1/250 saniye süren bir çekim yaptı. Kameraları bu anlattığımı yöntemle kullanarak resim üçüzlerini (image triplets) yakaladık. Bu işlem sonucunda keskin/bulanık/keskin şeklinde sahneyi meydana getirebildik. Baştaki ve sondaki keskin resimler birinci kameranın 1/250 saniyelik çekimi, ortadaki bulanık kare ise ikinci kameranın bir saniye süren çekimi ile elde edilmiş oluyor.

Filmi izlediğinizde bu çekimleri 6 ila 8 saniye süren sahneler olarak göreceksiniz. Teorimiz ortaki bir saniyelik hareketi yayarak, bir ağır çekim havası yaratmaktı. Fakat bu olay insan vücutlarını biraz statik hale getirdiği için, dikkati harekete çekmek için havada uçan sigara izmaritleri ve kültablaları gibi bazı detaylar ekledik.

Filmde ayrıca imkansız gibi görünen kamera hareketleri var. Örneğin açılış sahnesinde kameranın yüksek bir evdeki pencereden çıkması ve aşağıda bulunan bir garaja girmesi gibi. Bunu nasıl başardınız?

Bu sahneler karakterin düşüncelerini izleyiciye yansıtmaya yönelik sahneler. Karakterin sesini duyuyorsunuz ve konuşmasıyla beraber düşüncelerini perdede görüyorsunuz.

Bu sahneler önce durağan fotoğraflar olarak çekildi. Görsel efekt fotoğrafçısı Michael Middleton, binanın içinde ve araba garajında en azından 7 gün süren fotoğraf çalışması yaptı. Bu fotoğraflar birbirine eklendikten sonra David tarafından renkleri düzeltildi.

Son olarak teknolojinin şu anki durumu ve stüdyolarının buna bakışı hakkında ne düşünüyorsunuz?

Şu anda yeni bir çağa geçiş yapıyoruz. Kariyerim içinde iki dönem değişikliği geçirdim. Bunlardan ilki Star Wars filmi ile oldu. Star Wars ile mekanik kontrolden bilgisayar kontrolüne geçiş yapıldı. Bundan sonraki değişim ise Terminator 2 filminde optik efektlerden dijital efektlere geçiş yapılmasıyla oldu. Şu anda da, iki boyuttan üç boyuta geçme döneminin ortasındayız.

Fight Club filmine başlarken Titanic'in 200 milyon doları aşan bütçesi nedeniyle stüdyolar görsel efektlere soğuk bakmaya başlamışlardı. Ancak zamanla, uzun vadede bunun iyi bir yatırım olduğunu anladılar.

Ayrıca yanınızda David Fincher gibi bir yönetmenin olması da işinizi büyük ölçüde kolaylaştırıyor. Fight Club'da kullanılan görsel efektlerin neredeyse hepsi ya David'in tasarladığı ya da benim David'e önerdiğim ve üzerinde uzlaştığıımz sahnelerdi. Başlangıçta 20 sahnede efekt kullanmayı planlamıştık. Bu filmin ilerleyen bölümlerinde 40'a, daha sonra 80'e kadar yükseldi. Önceki Sayfa

2,7 MB QT 3 Movie

Bu sahnenin nasıl çekildiğinin resimlerini görmek için resmin üzerine tıklayın.

249 Kb QT 3 Movie

Bu sahnenin nasıl çekildiğinin resimlerini görmek için resmin üzerine tıklayın.

| Önceki Sayfa |

| Fight Club Özel Bölüm |

Özel Efekt Ana Sayfa