____Röportaj____

Yönetmen Bryan Singer çok büyük beğeni kazanan "The Usual Suspects" ile Hollywood'a adım attığında geniş bir kadroyu, garip karakterleri ve karanlık temaları ustalıkla ele alabilecek yetenekte olduğunu göstermişti. Iain Blair'ın yönetmen ile yaptığı röportaj onun film için düşündüklerini anlatıyor.

Yapım sonrası aşamasından hoşlanıyor musunuz?
Evet hoşlanıyorum fakat bu filmde filmin vizyona giriş tarihi nedeniyle zaman yönünden oldukça sıkıntıya girdik. Daha fazla zaman olmasını ve filmi çok sayıda kişiye göstererek fikir almayı seviyorum. Fakat bu filmde test gösterimi yapma şansını bulamadık ve içgüdülerimize güvenmek durumunda kaldık.

Sizin için en büyük zorluklar nelerdi?
Tüm özel efeklerin yapılmasını beklemek ve alışılagelmiş yapım sonrası stresi. Bir taraftan montaj odasına gidiyor, bir taraftan görüntü efektlerine bakıyor, diğer taraftan da pazarlama toplantılarına katılıyorsunuz. Birçok işle uğraşırken tüm bunların yanında bazı kararlar vermek ve hikayeye odaklanmak durumundasınız.

Yapım sonrası aşaması ne kadar sürdü?
Çekimlerin yapıldığı Toronto'da işe başlamama rağmen yeterince uzun değildi. Orada Pazar günleri montaja giriyordum. Daha sonra Los Angeles'taki Fox stüdyolarına gelerek burda devam ettim.

Tüm görüntü efektleri çekimlerden sonra mı yapıldı?
Hayır tamamen değil. Bazılarını çekimler devam ederken yaptık bazılarını ise sahneyi çektikten sonra. Daha sonra hepsini birleştirdik.

Bu sizin bu derece çok özel efekt içeren ilk filminiz. Sizin için en büyük sürpriz ne oldu?
Biraz garip gelecek ama çekimler sırasında hiçbirşey sürpriz olmadı. Oldukça teknik bir altyapıdan geliyorum ve her zaman böyle bir film çekmeyi istemiştim. Bana sürpriz olan şey ise özel efekt kullanılan bir sahnenin neye benzeyeceğini bütün işler bitmeden tahmin edememek oldu. Bunu gözünüzün önüne getirebileceğinizi düşünüyorsunuz ama sahnenin vereceği etkiyi tam olarak hesap edemiyorsunuz. Örneğin Toad'un ağzından çıkan dili veya Cylops'un gözünden çıkan ışını bir şekilde hayal etseniz bile, sonunda ortaya çıkan sahnenin yerini hiçbirşey tutmuyor. Demek istediğim o zamana kadar oldukça çok tahmin yapmak gerek. Bazen de aklnızda olan bir şeyi çok masraflı olduğu için yapamıyorsunuz. Örneğin Sabretooth'un kıllarının dikilmesini bu şekilde yapmak istedik ama filmin bütçesi yeterli olmadığı için bilgisayar kullanamadık.

Peki nasıl yaptınız?
Eski yöntemle. Oyuncuyu bir jenaratore bağladık ve 5 milyon voltluk statik elektrik verdik ve sahne mükemmel oldu. Ama önce bunu kendim yaparak ona bişey olmayacağını göstermem gerekiyordu!

Film bittiğinde toplam kaç özel efekt sahnesi kullandınız ve film öncesinde düşündüğünüz sayı bu muydu?
Yaklaşık 550 tane kullandık ve görsel efekt uzmanımız Michael Fink harika bir iş çıkardı. Daha önceden düşündüğüm efektler film bittiğinde tahminimden de iyi oldu. Filmi bütün olarak ele almak gerekirse, başlamadan önce düşündüklerimin hemen hemen yarısını uyguladık. Diğer yarısında ise oyuncularla çalıştıkça ve çekimler ilerledikçe bazı değişiklikler yaptım.

Filmin montajını üç büyük isim gerçekleştirdi.: Steven Rosenblum ( "Braveheart," ve "Glory" ile Oscar adayı), Kevin Stitt ("Lethal Weapon 4," "Die Hard 2") ve John Wright, ("Speed," "The Thomas Crown Affair"). Üç kişiyle çalışmak nasıl bir deneyimdi?
Önce Steve işe başladı, hemen ardından John filme dahil oldu. İşler biraz ilerlediğinde ise Kevin geldi. Normalde sadece bir kişiyle çalışmayı tercih ederim. Ama bu kadar değişik elementden ve çok sayıda görüntü efektinden oluşan bu ölçekte bir fimde, bir ekibe ihtiyacınız var. Ayrıca her zaman yapılacak bir iş olduğu için bir odadan diğerine geçip orada yapılanları inceleyebiliyordum. Böylece hiç zaman kaybetmedik. Hepsi kendilerine ait olan sahnelerde işe başladılar ama tabii bazı sahnelerde çakışma oldu. Bu sahnelerde de olayı değişik perspektiflerden görme şansını yakaladık.

Filmde kullanılan sesleri nerede yaptınız?
Gary Rydstrom ve John Larsen bizimle çalıştılar. Ayrıca mikser olarak da Steven Spielberg ile çalışan Andy Nelson bize yardımcı oldu. Ses, benim her zaman çok önem verdiğim bir konudur. Ses efektlerine kendimi bildim bileli tutku ile bağlıyımdır. Seste veya tonda yapılacak en küçük değişikliğin bile sonuçta izlediğiniz sahneyi neasıl etkilediğini bilirim. Hatta oyuncuların konuşmalarını akustik açıdan değerlendirmeniz bile büyük bir eki yaratır, yani bu benim için bir tutku. Film için Fox'un yeni stüdyolarında Andy ile çalışma fırsatı bulduk ve ortaya çıkan sonuçtan son derece memnunum.

Film yapmaya başladığınız bu yana yapım sonrası aşaması ne gibi değişiklikler gösterdi?
Giderek dijital montaj ön plana çıkmaya başladı. Şu anda ses ile birlikte dijital montaj ön planda. Bundan sadece birkaç yıl önce bile stüdyolar buna karşıydılar ama şimdi bu tamamen değişti.

© 1998 - 2005 Sinemafanatik.com. Her Hakkı Saklıdır. İletişim adresi: director@sinemafanatik.com